Explicaremos brevemente - según las propias declaraciones del fabricante - en qué consiste cada plugin y sus características.

Ecualizador clásico para una ecualización clara y rica. Resolución de doble precisión. Observe las curvas de filtro Michael Gerzon y Bandaxall, que emulan los tibios sonidos de los filtros de ecualizadores analógicos de estilo clásico. Si tienes una pista levemente apagada o plana, puedes ajustar los filos, durante la masterización final, y de veras meterle un aliento de vida. Las innovadoras funciones estándar de Waves permiten el ajuste simultáneo de parámetros múltiples; así que, si te gusta la curva filtro que diseñaste, puedes seleccionar todas las bandas y ajustarlas integralmente, mientras mantienes la curva. ¡Atención usuarios de plug-ins nativos! El REQ proporciona ecualización de estilo clásico, tibia y clara, en aplicaciones nativas, en PC y Macintosh. Incluye funciones de graficación en tiempo real, vista previa y bypass, y todo esto con sólo unos pocos clics intuitivos. Sus ingeniosos controles y su estupendo sonido de ecualización de estilo clásico ¡hacen del REQ el ecualizador que tu audio merece! Todas las funciones del REQ pueden realizarse usando el poder del CPU de tu computadora, o sea que ¡no se necesita hardware adicional!

Posee ganancia independiente y Dynamics (Compressor, Equalización y Limitador), 5 curvas de frecuencias y rangos con crossover y fase definidas por el usuario.
Según la gente de Waves una vez escuchado su sonido, nunca más querrás ocupar otro filter de este tipo. Yo les creo absolutamente (Por el momento).

Diseñado para ® Pro Tools 24/MIX TDM MacOS® terminales de trabajo, el nuevo Waves L2-Ultramaximizer es un software que ofrece todos los rasgos invencibles del procesador de hardware L2 conviviendo en un plugin. Con la precisión equivalente al Waves L2 en hardware, usted puede usar el plugin L2 para aumentar considerablemente el nivel de señal medio, de señales típicas de audio, sin introducir efectos secundarios audibles. Es magnífico para procesos de mastering, mezclas, y grabación siendo capaz de limitación extrema, y efectos de tratamiento vintage dinámicos. El corazón del plugin L2 es dar una mirada más delante en el tiempo, ya que es propietario del algoritmo de limitación máximo más Waves IDR (Incremento de Resolución Digital) tecnología dithering, ahora con noise-shaping. Con un tratamiento interno de 48 bits, re-cuantización de alta calidad a 24, 22, 20, 18 bits y salida a 16 bits más Waves ARC (Control de liberación automático), el Ultramaximizer de Waves esta completamente preparado para darle poder al sonido.

Ejercicio Práctico

La mayoría de las grabaciones caseras sufren tres problemas principales. El primero es algo a lo que llamo la máscara de bajo (bass mask). El segundo es una carencia de brillo en los agudos. El último es un desequilibrio general a lo largo del espectro de frecuencia. Vamos a verlo más específicamente.

PASO 1: El primer paso es mezclar el tema lo mejor posible. Intenta que la canción suene según tú criterio con la máxima calidad. Luego mézclala en una pista estéreo y crea un nuevo proyecto en tu secuenciador favorito con ese archivo estéreo en la pista o canal 1.

PASO 2: La máscara de graves es básicamente eso. La frecuencias bajas tienden a ser potenciadas. En un intento de lograr que nuestras grabaciones suenen realmente potentes, tendemos a potenciar los graves en el bombo y en el bajo. Esto tiene el efecto de degradar la mezcla y hacer que todo suene demasiado grave. Como truco, escucha algunos disco de tus artistas favoritos para guiarte en cuanto al equilibrio de sus frecuencias. Durante el proceso de mezcla deberías tener esto muy presente. Pero una falta de pegada y enfangamiento en las frecuencias bajas también se convierte en un problema. Por ello vamos a tratar las frecuencias bajas un poco en nuestro proceso de masterización. Abre tu host o editor de audio y selecciona el editor de plugins para que puedas ejeutar una seleccion de ellos. Es lo que se denomina plugins en cadena. (Uno detras de otro en el orden de nuestra preferencia).
Añade el Waves Renaissance EQ de 4 bandas como el primer plugin en la cadena. Pon las bandas 1 y 2 como muestra la Fig. 1. La Banda 1 es un filtro pasa-alto a 30Hz para eliminar las subfrecuencias bajas que enfangan en la parte más baja del espectro. Luego añadimos un ligero potenciación a 40Hz para devolver algo de pegada y definición a la mezcla que pudiera haberse perdido al meter el filtro pasa-alto.

PASO 3: Aquí vamos a subir los agudos para dar algo de brillo a los platos y brillo en general a la mezcla. Desconecta la Banda 5 del REQ4 haciendo click en la luz morada hasta que se ponga gris como en la Fig. 2. Luego pon la Banda 6 del REQ4 también como se muestra en la Fig. 2.

PASO 4: Reproduce la pista hasta el final sin parar. Ahora consulta los indicadores que mostrarán unos números y la luz roja de arriba puede que esté iluminada como en la Fig. 3. Si la luz roja no está encendida, el número en la casilla de arriba será positivo ó 0.0 lo que significa que no hay clips en la señal y podemos pasar al PASO 5. Si la luz está encendida, el número de arriba será negativo (en la Fig. 3 muestra –3.1). Como tenemos un valor negativo, significa que tenemos clipping en la señal de salida, entonces haz click directamente sobre el número de la casilla. Se pondrá en 0.0 y los números a ambos lados de la casilla se cambiarán por el valor que había en la casilla y ahora se verá como en la Fig. 4. Lo que hemos logrado con esto es bajar los indicadores lo justo para evitar el clipping digital en la señal de salida

PASO 5: Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar. Esta vez haz una escucha crítica y fíjate en la interacción de agudos y graves en el resto de la mezcla. Decide si te gusta cómo está empezando a sonar. Es posible que hayamos potenciado los agudos (17448Hz) y los graves (40Hz) demasiado. Así que decide en este punto si quieres atenuar esa potenciación en esas dos bandas. Si decides hacerlo y por ello baja la ganancia de la señal de salida en el PASO 4, ajusta los faders de salida de nuevo a 0.0 y repite el PASO 4.















Figura 1,2,3 y 4 respectivamente.

PASO 6: Añade el Waves Linear Multiband Processor a la cadena de plugins justo después del REQ4. Haz click en el botón Load en la pantalla LinMB y elige Basic Multi de la lista desplegable. Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar. Ahora tendrás varios números en las diferentes casillas de peak hold en la pantalla.

PASO 7: Debajo de cada una de las cinco bandas verás un valor en la casilla de peak hold. Es la casilla que muestra –9.1 en la Fig. 5. En la columna Thrsh del canal mete el valor de la casilla de peak hold. Mi canal se ve ahora como en la Fig. 6 con el –9.1 en la casilla Thrsh y en la casilla peak hold. Haz esto con los cinco canales, metiendo los valores de la casilla peak hold en la casilla de Thrsh. Luego, pon la casilla Adaptive a –12 como se ve en la Fig. 7.

PASO 8: Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar. Mira el valor en el botón Trim. Si es un número positivo ó 0.0 pasa al PASO 9. Si es negativo como se ve en la Fig. 8 donde muestra –3.8, entonces haz click sobre el botón Trim. La ganancia de la señal de salida se ajustará automáticamente para eliminar el clipping y mi ejemplo se verá ahora como en la Fig. 9 con 0.0 en la casilla Trim y la ganancia de salida a –3.8 en la parte de arriba.

Figura 5,6,7, 8 y 9 respectivamente.

PASO 9: Escucha tu canción. En este punto debe estar empezando a sonar realmente bien. De hecho, si todo ha ido bien habremos terminado. Lo único que nos quedará será subir los niveles para que quede un poco uniforme y estaremos listos para grabar el tema en un CD. Añade el Waves L2 como último plugin de la cadena. Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar. Verás que las casillas peak hold en la parte de abajo muestran unos valores. Inspecciona los números en la parte de debajo de la zona Threshold como se ve en la Fig. 10. Elige el número más alto. En la Fig. 10 vemos –6.1 y –5.8, así que elegiremos –5.8. Resta 6.0 a ese valor y pon el resultado en el deslizador de Threshold. Tras restar 6.0 a –5.8, tendremos –11.8, que es el valor que pondremos en el deslizador, y veremos algo parecido a la Fig. 11.

PASO 10: Ajusta el deslizador de Out Ceiling del L2 a -0.2, como se ve en la Fig. 12. Reproduce otra vez la pista hasta el final sin parar y fíjate en la columna de Atten como se ve en la Fig. 13. Fíjate en la casilla Peak en la parte baja de la zona Atten. Lo ideal es que marque –6.0 exactamente. Si marca por debajo del –6.0, entonces ajusta el Threshold subiéndolo la cantidad por la que esté por debajo. Por ejemplo, si está marcando –6.2, entonces sube el Threshold 0.2. Si está marcando por encima de 6.0, entonces baja el Threshold la cantidad equivalente. Por ejemplo, si marca –5.7, baja el Threshold 0.7. Sigue ajustando hasta que puedas tocar toda la canción sin parar y sin tocar nada y el Atten peak marque exactamente -6.0 (en realidad no tiene por qué marcar exactamente –6.0 si no quieres, tú decides lo acentuado del rango según como lo encuentres al escuchar tú mezcla).

Figura 10,11,12 y 13 respectivamente.

Modificado y editado por FcoJav.

Hasta la Próxima.

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